Jorge Recaite - La voz del Pueblo

La cita fue durante la semana. La habíamos pautado con antelación. "La Notable" nos ofreció el marco adecuado. En medio de unas cuantas rondas de café y una montaña de anécdotas, transcurrió la charla con quien es "La Voz del Pueblo", así, en mayúsculas.

Hombre de radio, Jorge Recaite ha acompañado a muchas generaciones de marcospacenses desde hace 44 años.

De él estamos hablando, y sin ningún lugar a dudas, junto a Apolo Héctor Hidalgo, es uno de los referentes de la comunicación más importantes en la historia de nuestro pueblo.

¿Cuándo supiste que ibas a ser locutor?

Yo vivía en Las Heras, y en el campo no había televisión, había radio. Mi vieja escuchaba los radioteatros, a Jorge Fontana, a Héctor Larrea, a Antonio Carrizo. Pero yo no pensaba que iba a ser locutor.

Estaba en el secundario, hasta que un día —terminado el secundario— estábamos en Hornos, donde tenía un grupo de amigos con los que jugábamos al fútbol, y yo hacía algunas imitaciones de aquellos locutores comerciales, como Orlando Ferreiro y Costa, que eran locutores de José María Muñoz.

Ya entrada la dictadura, estaban prohibidos María Vaner, Gianfranco Pagliaro, Norma Aleandro, pero hacían café concert, y ellos me pidieron que los presentara.

Entonces, María Vaner me dice: "Vos no tenés que hacer más esto, tenés que estudiar". Y me dio la dirección del ISER.

Yo había escuchado radio siempre, pero no había decidido ser locutor. Ahora, el 14 de febrero de 1978, estando ellos prohibidos, nos fuimos al club Defensores de Hornos e hicimos café concert allí, y fue un éxito. Después de eso, el 21 de mayo, secuestraron a mis amigos Ronaldo Eroles, Rita Eroles, Luis Carballo, su novia y Daniel Chanal, que eran los que hospedaban a los artistas.

Lo triste es que, salvo Gianfranco, los demás no saben todo lo que logré.

Cuando tus amigos desaparecieron, ¿no te asustó o te impulsó a transformarte en esa voz que tenía que decir cosas?

No me asustó. Fue un poco por desconocimiento y la inconsciencia de la juventud. En aquel entonces no se sabía lo que estaba pasando. En medio de todo eso, en 1980, me encuentro con un hombre, peronista, que ponía una radio en Marcos Paz.

Yo no lo conocía a Apolo, ni él a mí. Yo era el único del grupo que no era conocido por ellos.

Vengo a formar parte de una radio en plena dictadura militar. Y siempre digo que en Marcos Paz eso fue posible porque se puso lo que había que poner. Había que jugársela cuando cerraban todas las escuelas de periodismo, cuando había que hablar menos, cuando no querían que habláramos.

Nosotros, en Marcos Paz, en 1980, cuando todavía secuestraban gente, levantábamos un grito de libertad, un medio de comunicación, con una persona como Apolo.

A Apolo no lo podías frenar. A sus 38 años, él decía lo que pensaba. Algún llamado hemos tenido, y podía haber pasado cualquier cosa.

¿Por qué creés que Apolo te eligió?

Apolo trabajaba para una empresa, y yo también trabajaba para esa misma empresa. A mí, después de aquel 14 de febrero, me empiezan a llegar muchas ofertas de trabajo, recién empezaba. Apolo le dice a Domínguez y a Óscar Caligo: "Estoy necesitando un locutor porque voy a abrir una radio en Marcos Paz. Necesito un chico joven", y le dijeron: "Jorge Recaite".

No nos conocíamos, pero le dieron tanta manija que me buscó. Nos encontramos, y desde ahí en adelante caminamos juntos 32 años.

Yo trabajé con él hasta que falleció. Siempre lo destaco. Destaco su inteligencia, para muchas cosas estaba adelantado. He tenido mis discusiones con él porque le decía: "Esto no puede funcionar". Después, el tiempo le daba la razón.

Hay una escuela técnica orientada a la comunicación. ¿No te parece que sería justo y merecido que esa escuela lleve el nombre de Apolo?

A mí me parece que sí. Primero, porque las nuevas generaciones tienen que saber que hubo una persona que, en esos tiempos, puso una radio. Siempre valoro a quienes pusieron su nombre y apellido cuando vinieron las elecciones del 83. Había que jugársela en un país donde la democracia no duraba. Y teniendo el antecedente de lo que había pasado en Marcos Paz, Apolo se la jugó. Me parece que Apolo merece ese reconocimiento. Creo que Marcos Paz no puede permitirse no darle ese homenaje. El mejor homenaje que se le puede hacer a Apolo es ese. Porque si él estuviera entre nosotros, sería el primero en apoyar, estaría acompañando esa institución educativa.

¿Por qué creés que todavía no ocurrió?

Creo que en alguna oportunidad me han consultado. Creo que están en la búsqueda, pero sería bueno que, antes de colocar el nombre, conozcan quién era Apolo.

Yo estuve charlando con los chicos, porque hacen pasantías en nuestro canal y en nuestra radio. Les consulté y me dijeron: "Estamos en la búsqueda de un nombre".

Yo no soy quién para decirles, pero me parece que la institución debería llamarnos y decirnos: "Vengan a hablar y cuéntenles a estos chicos por qué esta escuela debería llamarse Apolo Héctor Hidalgo".

Me parece que falta eso nada más, porque creo que los chicos de hoy, que son muy inteligentes, cuando conozcan la historia van a tomar la decisión correcta.

En este tiempo hablamos mucho de democracia y dictadura, pero hacemos pocos homenajes que correspondan realmente a gente que arriesgó bastante. Porque poner una radio era más que poner tu nombre, era poner tu vida.

¿Cuándo se produce el cambio de locutor a periodista?

Bueno, cuando estás en un medio local o zonal, hacés un poco de todo: producción, operación técnica, locución. Siempre fui muy curioso y me gustó preguntar.

Me doy cuenta de que, en mi trabajo, otro de mis roles era la animación. Cuando me encontraba con algún autor, siempre quería saber por qué había escrito una canción, me gustaba indagar.

Creo que eso me ha servido muchísimo y he aprendido muchísimo. A veces digo: cuántas cosas ha hecho uno con el paso del tiempo, cómo ha mejorado, en la forma de preguntar, en la forma de pensar, y otra cosa que es muy interesante es la lectura.

El que trabaja en un medio de comunicación tiene que estar muy bien informado, no solo con la noticia, sino con mucha información cultural. Tiene que leer mucho.

Hoy, 45 años después, ¿sos más locutor que periodista o más periodista que locutor?

Creo que locutor lo hago de taquito. Me dan un aviso y lo hago. En cambio, una entrevista me exige más. Siempre trato de estar muy atento, muy concentrado, le dedico mucho más tiempo. El locutor me resulta más sencillo. Me es muy fácil leer un aviso, lo interpreto bastante rápido.

A Martín, que es cantante, le debe pasar lo mismo con las canciones. Pero no es lo mismo hacer una nota. Las entrevistas hay que hacerlas con mucho respeto por quien está mirando y por el entrevistado. Cuando hago una nota, soy otra persona.

"Mi Pueblo", el gran documental de la televisión local y más allá, ¿cómo se les ocurre semejante locura?

Primero porque nos gustaban los programas de historia y los documentales. Creíamos que se podía hacer. Nosotros pensamos en 10 o 15 programas, no pensábamos que nuestro pueblo tenía tanta historia.

Cuando nos quisimos dar cuenta, llegamos a 150 programas. Entrevistamos a gente que había estado, por ejemplo, en el ciclón del 40, historias que son verdaderamente maravillosas.

Pero me quedé con algo que nos dijo Enriqueta Moliné de Berardoni. Estábamos un día los cuatro, Miguel Achucarro, Rubén Trejo, Enriqueta y yo, y Enriqueta dice: "Esto hoy es un programa de televisión, pero dentro de 30 años va a ser algo increíble, porque en 30 años va a cobrar otro valor".

¿Cómo era trabajar en aquellos años?

¡Tremendo! ¡Tremendo! Primero, porque el día anterior Rubén escribía los guiones con los datos históricos que aportaba Miguel. Ellos filmaban todo, y yo llegaba el domingo, sin dormir porque había trabajado toda la noche acompañando a Rodrigo o a Sombras. Me pegaba una ducha, me iba a la casa de Miguel y ahí grababa las voces.

Ellos seguían editando todo el domingo, y el programa salía el viernes siguiente, todo a última hora.

Aparte, 30 años atrás, la gente no estaba acostumbrada a muchas cosas. Vos ibas a la casa de un vecino y le pedías que te contara lo que había pasado. El Club Once Rayos, por ejemplo, ahí encontrábamos a los personajes, la foto de las copas, teníamos medallas. Todo eso se rescataba y se hacían las entrevistas. Después, le poníamos la voz y contábamos toda la historia.

Éramos muy cuidadosos con lo que decíamos y mostrábamos, porque, por ejemplo, la historia de la creación del Hospital Municipal tenía varias versiones, y con Miguel estudiábamos bien los documentos para ser objetivos.

¿Cómo ves a las nuevas generaciones?

A mí me gustan. Sabés que soy una de esas personas que creen, y eso también lo aprendí de Apolo. Como mencionaban antes, Apolo era un gran motivador. Me acuerdo cuando Nahuel Campanario vino, todavía en el secundario, y me dijo que quería ser locutor, lo cual no es algo sencillo. Le dije: "Ok, hagamos algo juntos".

Es cierto que no es fácil. No podés pedirle a un chico, como me pasó a mí a los 20 años, que haga lo mismo que estoy haciendo hoy. A esa edad todavía tenía que aprender mucho. Pero todo lo que viví y aprendí en mi pueblo me sirvió enormemente.

Hace 30 o 35 años había un Jorge Recaite joven, una Mercedes Bedini muy joven, un Martín Marco muy joven, un Carlos Impaglione muy joven, un Eduardo Fitipaldi muy joven, un Javier Sardi muy joven, un Diego Lara muy joven, un Charly Escobar y un Martín Barandiarán también muy jóvenes.

Fue una generación fuerte y pesada.

¿Creés que se puede repetir?

Es muy difícil. Hoy la tecnología influye muchísimo en el trabajo del periodista, que se maneja mucho con las herramientas tecnológicas. Lo nuestro era más artesanal. El invitado era el centro del programa, y la radio jugaba un papel fundamental. La gente se enteraba de todo por la radio, las cosas sucedían en vivo.

Recuerdo cuando hacíamos *Presencia Semanal*, y un día le dispararon a Osvaldo Masprone. Un programa que normalmente duraba una hora, terminó durando tres. 

Los tiempos han cambiado tanto que hace más difícil repetir lo que hicimos. Hoy todo es más inmediato; si ves un accidente, lo grabás y lo subís al instante desde tu celular. Todo el mundo se entera, y nosotros, como comunicadores, perdemos protagonismo.

¿Y en cuanto a la creatividad?

La creatividad también ha cambiado. Antes, para hacer radioteatros había que ser muy creativo. Javier Chiavone, que hoy es jefe de operadores en Radio Mitre y Radio Nacional, tenía un pequeño disco con algunos efectos, pero la mayoría de las cosas las hacíamos a mano. Si en el guion decía "se abre una puerta", nosotros literalmente abríamos una puerta. Hoy apretás un botón y listo. Se ha perdido esa parte artesanal que nos hacía más creativos. Al ser más fácil crear contenido, se ha perdido ese esfuerzo creativo.

Llevo 44 años trabajando, todos los días. Hace poco, cuando vinieron los chicos de la escuela técnica, me preguntaron: "Jorge, ¿cómo hacés?". Es muy sencillo: esto es una pasión. Si no sintiera la misma pasión, no podría seguir acá.

Antes trabajaba con mucha más gente, lo que hacía todo más llevadero y entretenido. Ahora uno tiene que hacer reír, pensar, reflexionar y entretener al mismo tiempo. 

Siempre les digo a los chicos: "Cuando vean a un viejo en la plaza hablando solo, digan: ese es Jorge Recaite".

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